死，對于我來講，就意味著“消失”,如一縷煙消融在藍天里，當那煙消失得無影無蹤時，藍天依舊湛藍湛藍的?！?mdash;—韋爾喬

    韋爾喬，1964年生于哈爾濱，從佳木斯醫(yī)學院畢業(yè)后分配在哈爾濱工業(yè)大學醫(yī)院，是一名心臟內(nèi)科副主任醫(yī)師，因患肺癌于2007年8月29日辭世。

    作為一名職業(yè)醫(yī)生，其作品絕大多數(shù)是在醫(yī)院值夜班的空閑時間里繪成的，并畫在了給患者開藥的處方上，他用的那支筆就是他開處方用的鋼筆。韋爾喬一生為10余本書配圖近5000幅，其作品被用作馬原、周國平、韓少功等作家、學者書籍的配圖。
 

    韋爾喬與畫油畫的哥哥（韋爾申，油畫家、魯迅美術學院院長）不同，從未受過繪畫的專業(yè)培訓，完全發(fā)于內(nèi)心。從小，韋爾喬就喜歡隨手在紙上畫點什么。慢慢地，被他“糟蹋”的紙也就越來越多。哥哥偶然看到他那一大堆畫在處方和廢紙上的東西，只說了一句：“行。就這樣畫！”.韋爾申認為可能是由于醫(yī)生這個職業(yè)，讓弟弟擁有了與眾不同的觀察生命的角度和高度。
 

    “常常一個人，想些不著邊際的事情，在腦子里營造出另一個世界——一個屬于自己的小天地，每日優(yōu)游于這心造的封閉的世界中，渾然無察。” ——韋爾喬

    在每次值夜班時，雖然也有同事在，但韋爾喬常常感到整個大樓就只有他一個人，四周空蕩蕩的。醫(yī)院門口的老槐樹和懸在樹梢上的月亮，成了他畫面中的兩個主要元素，他的所思所想變流露在給病人的處方箋上：月夜、墻邊、長衫男子、***女人、病人、各種面孔、花鳥蟲……不免讓人感覺到莫名的孤寂和哀傷感。
 

    “這是我的內(nèi)心獨白。”韋爾喬說。

    韋爾喬在別人眼里，他不像醫(yī)生，臉黑黑的，頭發(fā)及肩非常結實的樣子，話語不多。在日常生活中，韋爾喬和大多數(shù)人一樣，有固定的作息時間，因為他是一個職業(yè)醫(yī)生，他的畫兒，多數(shù)畫在給患者開藥的處方上了。多年來，無人知曉，他畫出去的處方和寫出去的處方哪個多，哪個少，好在這些并不重要，重要是收獲。

    韋爾喬說“我從小就喜歡隨手在紙上畫點什么。慢慢地，被我糟蹋掉的紙張也就越來越多。后來，這些信筆涂鴉的玩意兒被一些畫畫的朋友看到，覺得挺好玩，還把它拿到美術刊物上發(fā)表。這使得我這個平時膽子很小的醫(yī)生，著實出了回風頭。打那以后，我開始很可笑地把那些”廢紙“保存起來，而不是像以往那樣，畫過后便隨手扔掉。當時是怎樣想的，也說不大清楚。直到有一天，好心的朋友打算把那些廢紙上的畫結集出版，我才知道，‘惹禍’了。”
 

    “我沒有學過畫，這點，明眼人一看便知。我也不知進美術學院念書是怎樣的一番情形，我的哥哥是美院畢業(yè)的，我畫畫，只為了好玩，僅此而已。我應該謝謝我的哥哥。當初，他看到我那一大堆畫在處方和廢紙上的東西，只說了一句：‘行。就這樣畫。’，在許多人看來，‘這樣’畫就是胡畫、亂畫?？沙?lsquo;這樣’畫，我還會哪樣畫呢？我就‘這樣’一直畫下去，日復一日地畫，畫面上也逐漸有了變化，有人說好，有人說不好。這些讓我感到無所適從。曾經(jīng)有一陣，我擱下筆，不再畫了。后來，我卸下了肩頭沉重的包袱，腳步輕盈地上路了，一直‘這樣’地畫下去……”

    韋爾喬的畫大都畫在一些公文紙的背面，其正面不是空白的病志表格就是印著兩葉肺的透視單。他用的那支筆就是他開處方用的鋼筆。他不是畫家，也沒有系統(tǒng)地學習過畫，卻為許多名師著作做過插圖。在出版《夢游手記》之前，他已經(jīng)小有名氣了，先后為十多部作品畫插圖。最早與王玉北合作，創(chuàng)作了《西方哲理漫畫》2500余幅插圖，為暢銷書《妞妞——一個父親的札記》繪制了160余插圖，這本書創(chuàng)造了當時我國出版界一個“版本升級”的成功典型，也為他帶來了巨大的聲譽。
 

    韋爾喬的畫大致分為三類：帶有象征意義的故事、荒誕的幻覺記錄、無明顯象征意義的景物。第一類畫具有文學性的色彩，是一種黑色的象征，如病床上的病人、手拿大鐮刀的死神、遠處的火葬場、天上的北斗星。第二類非描述性的荒誕，如實地記錄了一種自由流淌的幻覺。這一類作品占他畫的大部分。第三類是單一的物象和景色，看不出明顯的象征性。他的這部作品以孤獨以死亡為主題，讓人感覺到病人的孤獨和痛苦滲透到他的內(nèi)心深處，畫作之外還有文字，這些文字是他對人對事思考的流露。書中體現(xiàn)了作者對哲學、文學、歷史、繪畫、音樂等方面的深厚修養(yǎng)。

    三聯(lián)書店出版社曾在北京為他舉辦了個人漫畫展，還請來文藝界的一些知名人士召開了座談會，對他這個業(yè)余畫家來說，可謂難能可貴。

    我國著名漫畫家丁聰先生對爾喬《夢游手記》一書的評價是“我一看他的線條，都是非常漂亮的，這次的人物頭像都不是概念化的，都是很有深度的。特別是他畫的手啊，腳啊，都有血管，醫(yī)生的本能全部流露。確實畫的好，真是畫的好，單線條的、復雜線條的畫都站得住，而且線條都敲得響……”

    寥寥幾筆可能無法還原一個完整的韋爾喬，讓我們從他身邊的人寫的悼念文章中或許能捕捉一些他的身影。

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    全勇先：爾喬走好

    夜半，在我的博客留言上，我發(fā)現(xiàn)了老蔣給我留下的一行字：老全，爾喬走了……2007,8,29.我回哈爾濱送他了……

    這個消息有些突然。去年夏天的時候，我還見到韋爾喬高高興興地坐在餐桌前給我們講笑話。他看起來很健壯，開心，完全不像一個癌癥患者。可是才過去一年多，他就突然去世了。

    韋爾喬是個天才。他本職工作是個醫(yī)生，從來沒有學過一天畫。好多年前，他在佳木斯醫(yī)學院學習，值夜班的時候，他就隨手拿起一只鋼筆，在病歷本后面隨手涂抹。后來，我的一個畫家老兄蔣悅發(fā)現(xiàn)了這些紙片。我記得當時老蔣在辦公室里給我看那些處方單和病歷本上的圖畫，很認真地跟我說：我認識了一個天才，是個學醫(yī)的，他叫韋爾喬……

    現(xiàn)在想起來，老蔣真是獨具慧眼。他在自己落魄到極點的時候，還在關注一個天才的誕生。從此，兩個患難兄弟成為知己。好多年來，他們彼此關注，友誼漸深。去年夏天，他們兩人在北京聯(lián)合搞了一個畫展。有意思的是，他們的畫都很小，最小的只有巴掌那么大。畫雖小，但是境界不小，而且畫里面都有一種灑脫和隨意，仿佛天馬行空，信手拈來。

    爾喬沒有學過一天畫，他的畫就是他的感覺。

    那個畫展的名字叫“呼吸”,我看到爾喬的畫，都是些墓碑，大地，星空，還有一些身穿大衫，仿佛來自從前的男人女人……他的畫讓你感到沉重，美和靈感。其實在那些畫里，我們已經(jīng)隱約感覺到了告別的味道。那個畫展，竟成了他的謝世之作。

    生活中的爾喬是個好人，他是那種讓人心理感到踏實的朋友。

    他的才華遠遠大于名氣，比起那些大腕兒，**，大牛伯，他顯得太沉靜了，太低調(diào)了。在眼下這個妄自尊大，二逼橫行的世道，覺得世界真是太不公平。

    爾喬的畫讓我知道這個世界上是有天才的。

    爾喬這種人的存在，讓認識他的人情不自禁地收斂自己。在這樣的人面前，你會不自覺地心生敬畏。

    爾喬是真正的藝術家。

    天妒英才，**年出生的爾喬英年早逝，愿他的靈魂早日脫離苦海，往生極樂。

    據(jù)說爾喬是在和家人做了游戲之后，微笑著離開人世的。是啊，像他這樣的聰明人，早就把生死紅塵看得很透很透了吧。

    在去年的畫展上，我用相機隨手拍過爾喬生前的兩幅小畫，發(fā)在這里作為紀念。